SUJET : Question Неожиданный ракурс на Саломею

Здравствуй, Инга !
Приветствуем тебя в Соборе на острие важной темы .
Для меня здесь в Образе Саломеи является раздвоение современной личности и отсюда все болезни Цивилизации .

Две жены друг против друга - Саломея и Жанна ‘Д Арк на одной из картин увиденных мною .

Виктор Победитель écrit: Все они прекрасно понимали: кто есть пророк и чему он учит.

Виктор, да, это если про писание и факт исторический, если оттуда смотреть. Но ведь поэты (писатели, художники, музыканты) — тоже немного пророки, им может не открывается прямо голая истина, но они о чём-то догадываются... Я пытаюсь разобраться с тем, что именно на сегодняшний день происходит с этим сильнейшим женским образом и в светском искусстве. С его осмыслением и трансформациями. Я уже Илье говорила, что так долго и не шла на форум, потому что моё невежество в вопросах духовных иногда зашкаливает... Мне сложно говорить на этом языке. Все мои образы, всё построение мысли, мышления — вне церковное... Нет там желания просто уничтожить пророка. Зачем? Она же изначально хочет в любовь, она же всю свою природу использует туда, для того чтобы получить поцелуй любыми путями. Но да, ее природа такова... Делать то что? Кстати. Еще одно отличие вымысла от писания. С момента отсечения голова пророка становится святыней, и первой к ней прикладывается (осознанно или нет важно? Сотник Лонгин что делал до того, как стать святым) царевна иудейская. Почему ее последние слова перед смертью; "Тайна любви больше,чем тайна смерти. Надо видеть только любовь"?

Лариса Кутузова écrit: Для меня здесь в Образе Саломеи является раздвоение современной личности и отсюда все болезни Цивилизации.

Лариса, приветствую. Да, именно про современность хочется понять. Какие инструменты есть? Как понять, что туда идешь... Как отличать любовь от страсти, например. Как соединить эту раздвоенность, как собрать? Видимо сейчас эта история о том, что выбор — либо рваться в любовь, закуся удила, либо вернуться на пир, лечь под тетрарха и снова по кругу запустить путь своей же матери. Выбор между плохим и очень плохим.

Сергей Слободянюк écrit:

Инга écrit: Ну, здравствуйте, люди добрые! Удивительно, что именно Саломея привела таки меня к вам. Этот стих пришёл вчера, а образ Саломеи сопровождает меня уже лет двадцать, так получилось... Для меня на каком-то этапе важно было понять отличие библейского образа от авторского — в пьесе Уайльда. В писании никто никого не целует. И волю в пьесе дочь проявляет свою, а не исполняет материнскую. Вопрос к себе был в том, почему настолько ужасный, нечеловеческий по поступку образ так крепко держит? И не только меня, но постоянно привлекает внимание все новых и новых постановщиков. Что там такое заложено? Почему это всё оказывается в результате всё-таки про любовь?

Добрый день Инга ！Приветствуем в нашем соборе ！

Добро пожаловать, Инга!!!

Добро пожаловать в наш собор )

Приветствую Инга на нашем форуме! Все по-настоящему одаренные творческие люди имеют пророческий дар. И самые яркие, способные прорваться туда, где Любовь, прессуются и уничтожаются системой дьявола. Это происходит до сих пор. А цари, как и их ближайшие родственники, были посвящены в тайны мироздания, т.к без этого невозможно править. Поэтому и Саломея и все, кто был после нее, почти всегда выбирают не Любовь, потому, что обрести ее можно только отдав все, всю власть и земное могущество. Может кому-то легче будет все-же выбрать Любовь, если все земное царство с его земной силой, роскошью и богатством превратится в прах?

Где-то читала, что покаяние, настоящее, - это дар Божий. Т.е. если просить за кого-то в молитве о даровании покаяния, и если на это есть Воля Божья, то, наверное, может измениться каждый.
Также, если в Воле Господа ожесточить чье-то сердце, то и покаяние будет невозможным, даже при самых больших угрозах. Пример тому фараон, во время исхода евреев из Египта. Было 10 еврейских казней, любой простой человек уже бы устрашился, а сердце фараона ожесточалось по воле Бога.

Страх и покаяние - и есть одна форма целого.

Инга écrit:

Лариса Кутузова écrit: Для меня здесь в Образе Саломеи является раздвоение современной личности и отсюда все болезни Цивилизации.

Лариса, приветствую. Да, именно про современность хочется понять. Какие инструменты есть? Как понять, что туда идешь... Как отличать любовь от страсти, например. Как соединить эту раздвоенность, как собрать? Видимо сейчас эта история о том, что выбор — либо рваться в любовь, закуся удила, либо вернуться на пир, лечь под тетрарха и снова по кругу запустить путь своей же матери. Выбор между плохим и очень плохим.

Надо учитывать, что автор Саломеи — не только масон, но еще и содомит. В таких мозгах в принципе ничего христианского родиться не может. Масоны мыслят в категориях черно-белой шахматной плоскости, состоящей из клеток зла и ложного добра. Поэтому в такой системе в принципе нет выхода к Божественному Свету, но каждый шаг лишь еще глубже засасывает в болото распадающегося времени. Пока человек не обрел любви к Богу, все его отношения с близкими будут скатываться в страсть. Поэтому Христос заповедовал, что прежде следует возлюбить Господа, и возлюбить Его больше, чем жену и детей. И только после этого жизнь человека выстраивается по логосам благодати. Иначе, как не крути, а мы остаемся в ловушке кроличьей норы и остаемся связанными энергиями страстей.

Можно даже так посмотреть на ситуацию, что отношения Саломеи и пророка изначально были обезглавлены, т.к. в данной троической ячейке отсутствовал Бог. А пытаться построить отношения без собирания энергий под крышей Бога Отца – дело изначально безнадежное. Возможно, именно такая извращенческая концепция лежит в основе пьесы. Опять же, это всё классика масонской философии, на которой построены многие произведения второй половины XIX-го века. Собор Парижской Богоматери, допустим. Та же картина. Отсекаем сюжет от Бога и сталкиваем лбами самые мощные энергии человеческого бытия. И тем самым искусственно создаем среду для генерирования визга, воплей, душераздирающих страстей, драм и трагедий. Получается своего рода гениальное произведение, которым зачитываются миллионы. А потом переносим данный принцип, или данных химер, отработанных на театральной сцене, в реальную жизнь. И получаем революции, социальные потрясения, мировые войны, море человеческой крови и бездну людских страданий.

Вспомним апокалиптических химер с жалом скорпиона, женскими головами и нанесением урона в символические пять месяцев (сила уполовиненного времени). Если из треугольника убрать вершину, то энергии концов не соберутся в точке начала. Поэтому хвосты в данной системе будут распадаться безконечно и порождать смерть, трагедии и страдания.

Эсмеральду так же все любили до посинения, а вона чо вышло… Если Христос побеждает смерть Своей смертью, то антихрист попирает жизнь своей модифицированной жизнью, из которой удалена глава Бога Отца. По сути все герои, что Саломеи, что Собора ПБ – они все являются ракурсами на антихриста…

Ути-путичка, ты вернулась!
premudrost.club/index.php/ru/kunena/profile/624-ira

Инга, приветствую!

Ира écrit:

Слава Богу, Ирочка!!!

Александра Аксой écrit:

Ира écrit:

Ура! С возвращением!

Ну а если капнуть еще глубже и замахнуться на Уильяма «нашего» Шекспира, т.е. на одного из основателей так называемой «мировой художественной литературы», то не трудно заметить уши тайных обществ, торчащие из произведений этого автора, кстати, столь любимого масонами. Некоторые вообще считают, что Шекспир -- это полностью вымышленный масонами проект и такого писателя никогда не существовало.

Так в чем же новаторство автора «Гамлета», «Ромео и Джульета» и проч.? Да все в том же принципе урезанной пирамиды! Эти пьесы кардинально меняли средневековые христианские представления о мироустройстве и создавали сюжеты, в которых из бытия человека фактор Бога, как Лица, принимающего участие в жизни человека на антологическом уровне, просто-напросто отсекался. И в результате получались различные занимательные истории, в которых все события создаются и развиваются исключительно на основе усилий, энергий и идей человека.

Да и что это за истории, это же сплошные фильмы ужасов! Масонское творчество целенаправленно кишит трупами! Причем, главные герои гибнут особым изуверским образом, дабы довести публику до максимального психического напряжения, до истерики. Гамлет — труп, Ромео и Джульетта — трупы, Саломея – труп, Эсмеральда – труп, Дориан Грей – труп и т.д. И это не считая множества второстепенных героев, которых инженеры человеческих душах мочат не менее изуверским образом.